( رفيف ) محاولة للدخول إلى عالم النص



نزار اللبدي*

يا أنت ِ ، يا عطش الزجاج ..
كأن َّ الخطاب ( يا أنت ِ ) موجّه إلى امرأة ، ذات خصوصية عند الشاعر ،لأن كل ما سيلي هذا الخطاب سيتحدث عن حالات متميزة في العلاقة بينهما .
لكن َّ هذه الـ ( أنت ِ ) عند شاعرنا ، وإن كانت تتخذ سمة الأنثى ، إلا أنها بأي حال من الأحوال ليست امرأة معينة من لحم ودم ، وفي ظني أن الشاعر هنا ، وكما هو في كثيرمن شعره ،يعاني هم َّ ( القصيدة ) في تشكلها عنده منذ لحظة البداية في الإحساس بها وحتى بروزها إلى عالم الورق نصا ً مكتوبا ً .

في ( أخيرا سقط القمر) حضور خارج الدائرة الزمنية 

محمد بن علي النعمي*

أول ما لفتني في هذا النص ربط الحضور والانتظار بدوائر زمنية خاصة يرتهن بها معنى الانتظار ومعنى الحضوروأيّ إنتظار أو حضور خارج الدائرة الزمنية المرتهن بها لا معنى له .
وبالتالي حضور القمر الذي جاء خارج دائرةالزمن بالنسبة للشاعر هو غياب في معناه ،ولأنه محكوم بالبعد المكاني فقط فهو سقوط وفق قوانين الحركة .

(أجنحة الحلم) رائعة الصلهبي 3

ناهدة مولوي *

حيث إن تلك القصيدة جاءت مختلفة جدا عن ما عداها ، وحيث أن قيمتها الأدبية تتعدى كونها مجرد سطور صفت بأحكام أو بدراية ..
وإضافة إلى القراءتين السابقتين لها من حيث المعنى والمبنى ،
ارتأيت قراءتها من زاوية أخرى هذه المرة ، علنا نقف على كل مكنونات شاعرها
عندما سكبها من داخل روحه .

قراءة في قصيدة حسن الصلهبي ( لحظة للتلألؤ )

سيف  بدوي *

الصلهبي من الأصوات التي لا يمكن المرور عليها سريعاً .. ذلك أنها إنما تستوقفك أمام نصوصها .. ربما لتتحير لفترة , باحثاً عن مصدر الجمال داخل هذا النص .. غير أنني سأحاول الدخول للنص سريعاً تاركاً تفاعلي معه هو المحك لخلق قانون قراءته ..

يقدم الصلهبي نصا ًينتمي إلي أجواء متعددة ، أو إلي اتجاهات متعددة من الكتابة ، فيمكننا أن نستشعر روح القصيدة الغنائية عبر هذا الإيقاع المستمر داخل النص .. عبر الصور المركبة والمتراكبة ، أو التي تتخلق من بعضها ، علي مدار المقطع بأكمله .. ، كما يمكننا أن نتلمس بعض من خيوط الرومانسية ، جنباً إلي جنب مع أطياف من الواقعية وإن كانت قليلة ..